• 未达极限,尽在无限

    2010年09月17日

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          这是等了9个月才等到的今年能够让我起立鼓掌表示赞扬的国语专辑。说来也算是有些滑稽的讽刺感,在整个华语唱片市场明显走下坡路的大环境中,又有多少认真的音乐人能够不过多的顾虑商业的考量而勇于表达最真实的自我感呢?至少在这一点上,我对尚不成熟的徐佳莹表示鼓励,其实在我看来,这已经足够了。
      第一张专辑大获成功后不出意料的金曲加冕让人们对这个小姑娘的第二张格外期待。这就出现了一种博弈性的矛盾悖论。保守与突破,以及延续和创新的双重考量总会让这样第一张就大红大紫的歌手在做第二张专辑的时候大多都难以权衡。徐佳莹自然会面临到这样的问题。就我个人来看,第二张的徐佳莹选择了“极限”作为破提点,说明了她希望做到的是一种突破和创新。就其所带来的“极限”而言,我认为她做的还算是成功,尽管这并非是她的极限,但至少我听到的是一个憧憬着并努力靠近极限的音乐人。
      相比第一张专辑而言,这次的《极限》明显欠缺的是过耳不忘的K歌金曲,甚至草草听下来让人觉得并不像第一张那样的惊艳和酣畅淋漓。可是在整体性和耐听度方面,我个人觉得两张专辑明显不在一个层次上,第二张专辑的LALA更像是一个成熟理智的创作人,各种感情拿捏的恰到好处,旋律和氛围营造的更加到位,虽然没有那种让人惊艳的大情歌,但是我听到的更多的是她沉淀下来的自我追问和自我剖析。所以从深度和广度来看,《极限》明显高出第一张很多,而这正是让我觉得难能可贵的所在之处。
      一开场的《我家》非常棒的作为开题曲轻松自如的将听者带入了属于徐佳莹的“家”,属于徐佳莹的情感世界。这是一个我觉得非常巧妙的设计。随性而不随意,真假音在连贯的音节中变化交错,让人格外期待接下来的内容。然后直接步入“极限”的高潮,或许这是徐佳莹急需要表露的一种自我的突破感,作为主打的意义其实更多在于创新性而不在于可听度,这首歌的作词整体性非常棒,你能听到的是属于徐佳莹自己的自言自语和自我倾诉。紧接下来回归理性的《惧高症》总会让我想起Tanya的《夜盲症》,我不否认这首歌是我最爱的完美之作。葛大为的作词配上徐佳莹的曲子相得益彰,气氛营造的非常完美,副歌部分相当出彩。《香水》前半部分有些布鲁斯风格的编曲映衬了徐佳莹有些迷幻有些随性的唱腔,在副歌部分强加的和声和隐约电子配乐让整首歌在凌乱中找到了一种香水弥漫的醉意感。《LOVE》的干净利落将专辑的整体感受又转到了一种干脆的直接。这是另一面的徐佳莹。而《绿洲》的大气感又将徐佳莹的声线表现的充满了立体型,其实这是一首可以变成K歌的候选作品。《乐园》因为有了青峰的作词所以变得很有听点,事实证明这是首越听越爱的慢热曲,徐佳莹在部分转音和段接部分处理的非常漂亮。《时间大师》让我格外惊喜,这首的徐佳莹展露了她唱腔的另一种可能性和唱功的另一种可塑性,曲调和编曲的跳动性让专辑在结尾处再次出现一个小高潮。最后的《迪斯可》非常恰到好处的做了一个Ending,没有疯狂,只有理性的追问,这是一幅无奈却难以割舍的矛盾画面。作为Ending曲,意图更多的是在于对整张专辑做一个总结和引起人们的另一种期待。
      就市场反应来看,这张专辑的共鸣明显比第一张少了很多。但是从另一个角度来看,业界的口碑比起第一张有过之而无不及。这次的徐佳莹是一种勇于突破自我的脱变,尝试了各种可能性和可行性,所以美中不足的是如果不认真的多听几遍,还真的难以让人觉得有耳缘,徐佳莹也在寻找各种可以挖掘的“极限”,可是在这样一个浮躁的现状里,还有多少人能从歌曲本身去认真的感受并感动呢?
      更为难得的是,作为一个词曲创作全能的女歌手来说,徐佳莹这次的歌词创作让我佩服得五体投地。是我近年来听到的水平极高的歌手填词的典范。所以,她的极限有着无限的可能。无论怎样,这样一张质量上乘的作品非常顺利的将徐佳莹从一个新人的身份过渡到了创作女歌手的行列。
      我没有给五星的原因在于,这种极限远不是她的终点。这样一个小女子需要的是经历的磨练和生活的积淀。而从长远来看,徐佳莹该如何去选择接下来的道路问题也是一个值得商量的问题。这张专辑之所以没有获得市场的完全肯定就在于游离在大众和小众之间的不干脆。其实我一直觉得Tanya应该是徐佳莹好好借鉴的成功事例。
      总之,不管怎样,这是一张在我看来非常成功的专辑。它不但让人们看到了徐佳莹可能达到的极限和未知的种种无限,更让人们期待着这样一个有能力有思想的创作人在今后如何的超越极限释放无限。
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    无关 2012年09月17日